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虐心虐到最后连哭斗忘记了!第一遍压根就没能看完,看到文化革命那里,徒弟背叛师傅,蝶衣和师哥以及所谓嫂子,相互的对白,就放弃了,那种知道悲剧的绝望。
可是,一部好片儿的诱惑力,我铆足了劲重头看起,最后那个舞台,清冷得只剩下他们,那一剑,连哭都忘了。可是,却难过了很久。到目前为止,我几乎一直回避关于哥哥的作品,不管是电影还是歌曲。庆幸那些传奇啊喜剧啊已经先看过了。。。不然。。。。哎。。。 |
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一个女人半颗心
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八十年代末至九十年代初是中国电影最辉煌的时期,从1988年张艺谋导演的处女作《红高粱》勇夺西柏林国际电影节金熊奖开始中国电影就进入了它的黄金时代,一批中国导演的作品先后在世界三大国际电影节上摘金夺银,在国内政治高压下倍受禁锢了几十年的中国电影艺术界在经历了改革开放春风的洗礼之后,犹如火山般爆发出了无比洋溢的激情。红色的中国风让世界为之感动。在这一批优秀的影片当中,作为中国第五代导演领军人物之一的陈凯歌创作的《霸王别姬》可以算是这场红色中国旋风的巅峰之作了。这部影片融艺术性,思想性与欣赏性于一身,气势恢弘,波澜壮阔的展现了中国二十世纪社会的变迁,历史的沉浮与各阶层人物的悲欢离合,一向很少给中国电影佳评的美国《纽约时报》给予这部影片的评价是“一部绚烂的令人陶醉的史诗”。这部电影先是一举拿下了戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖然后一口气又拿下了英国电影学院,法国恺撒,美国金球奖的最佳外语片大奖,只是在奥斯卡上与小金人失之交臂,着实令人惋惜。
这部影片围绕着一对梨园子弟在社会动荡,民族危亡中所经历的爱恨情仇为线索,以中国现代社会的历史变迁为背景,从小人物的命运跌宕起伏,生死离别中,折射出中国整个社会在20世纪的沧桑荣辱,发人深省,极富思想性与批判力。同时又以京剧这一中华民族的精粹为依托,配之以演员的完美演绎,使其艺术性与欣赏性达到了一个史无前例的高度。
这部影片的成功既在于剧本本身的功力也在于导演思想的深邃更在于演员对角色极为精准的诠释,三者合一,成就了一部永恒的经典。这部影片中最为关键的角色就是程蝶衣,从“我本是男儿郎又不是女娇娥”的小豆子蜕变为人戏不分的男旦名角,张国荣完成了他在戏剧舞台上最唯美的演出。那种光彩的神韵让人叹为观止。段小楼作为蝶衣的师兄菊仙的丈夫,在世俗的染缸中,他的勇气与豪情早被熏染腐蚀殆尽,剩下的就只有懦弱与自私。张丰毅既出色的展现了舞台上楚霸王的英雄气概也准确的表现出段小楼在生活中的猥琐。菊仙这个游走于两个男人之间的女人,一个曾经是花满楼头牌的“潘金莲”,在选择从良跟随小楼决定洗尽铅华从一而终的那一刻起,就注定了她只能以悲剧完成她人生的谢幕。巩俐精湛的演技和细腻的表演,给一部以男性为主题材的影片增添了不可缺少的光泽。
《霸王别姬》的巨大成功让陈凯歌声名鹊起,头上戴起了“大师”的光环,但是这一成就也成为拖累他艺术道路继续前进的包袱,一堵难以超越的高墙横亘在他的前方同时也横亘在中国电影的前方,十五年过去了,这部影片所取得的辉煌仍然让后人无法企及,我不知道这究竟是中国电影的喜悦还是悲哀。 |
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