《不羁的天空》：have a nice day

《My Own Private Idaho》的整个故事结构，也可以简单地概括为一个男妓爱上了另一个男妓而不得。因为被爱上的那个男妓是个异性恋者，虽然他也为同性提供性服务，但那都只是敬业精神在作祟而已。对此，那个被爱上的男妓，Scott，到是很有一番见地：“我从不敢想成为一个真正的模特儿，你知道，就是那种服装模特儿，因为我比较擅长于全身裸照。但那些摄影师最好别想吃我豆腐，我只是在讨生活，我喜欢自己有敬业精神。当然，如果有人肯付我钱，我也可以出卖我的灵魂，譬如，偶尔到街上赚点零花钱，要不然做个封面男孩。但我很清楚，当你开始提供免费服务时，那就成了同性恋。”所以，明白无误，Scott只是个男妓，不是同志，也不会想成为同志，更何况他还是个年少放荡的王子，当年满21岁时，终将告别以往所有轻狂岁月，脱下肮脏的黑色皮夹克，换上标志的三件套西装，回归到流光溢彩的上流社会。

　　而与他截然不同的，爱上他的那个男妓，Mike，却宿命般地被无数的悲剧缠绕撕裂：生母罹患精神病抛弃了他，生父竟然是与自己同母的哥哥，自己先天性患有间歇性嗜睡症，随时都会倒地不省人事，没有正当职业靠卖春维生，没有漆着白漆的家，没有一个正常的母亲，没有一个正常的父亲，没有一条狗。他一无所有，在最孤独寒冷的冬夜，只能无依无靠地露宿天台，在透明的塑料薄膜下瑟缩发抖。

　　“我可以爱一个人，不是为了钱；我爱你，而你不需要付我钱。”这一句爱的告白就足以注定他的悲剧：即使勇敢地去真心爱一个人，也终将得不到任何回应。那一幕，当他倒在街角破落的垃圾堆旁，像死人一般僵硬时，他爱的男人，Scott，坐在高级豪华轿车皮革坐垫上那么样从他身旁缓缓驶过，刹那的距离宛如身在天涯海角般遥远和漫长。

　　“我对你意味着什么？”

　　是基督最后的诱惑，在流浪汉与市长，Scott的两位父亲，对比鲜明反差强烈的两个同时进行的葬礼上，一边是魔鬼们纵情的狂欢诅咒，一边是天使们虔诚的歌唱祈祷。Mike与Scott遥遥相望，再见，是为了重聚首？或是为了永别离？

　　“我为了钱才和男人做爱，…… 两个男人无法相爱。”

　　撒旦全身36道伤口都爆出淋漓的鲜血来，上帝在伊甸园门口慈祥地微笑着。

　　“我很想吻你，我爱你，你知道的，我真的爱你。”

　　当Mike再次倒在茫茫荒野中无人的乡间公路上，再不会有Scott温暖的怀抱来容纳他，再不会有Scott温柔的声音来唤醒他，只留下他一个人。生命的高贵尊严与现实的不可抗拒,曾经所深信的一切都灰飞烟灭,教人如何回去?

　　无助的痛彻抽搐中，无尽蔓延幻觉衍生中，是深处灿烂的麦田、一脸憨笑的山姆大叔、夕阳下宁静的河谷、流云下田间孤单的电线杆、逆流跃出的大马哈鱼、海螺里汹涌的潮汐、和高潮刹那从半空坠落而粉身碎骨的房屋，以及蓝天、白云、草地、农舍、风中摇摆的树，还有金发的妈妈，然后是旋转着的向日葵风车和儿时的自己，在蓝色的、红色的、绿色的、紫色的Idaho。一条路，一条独一无二绝无仅有的路，起起伏伏，穿梭在匍匐的金色麦浪中，一直一直一直延伸着，永无止境，消失在远方浅紫色流云与莹白雪山脉络之间，环绕着整个地球，然后被取代，被截断，被交叉，就像一张脸，一张破碎的脸，一张属于Mike的支离破碎的脸。

　　Wherever，

　　Whatever，

　　Have a nice day！
在影片的开头和结尾，迈克精疲力尽地走在爱达荷的黄砖路上。“我知道我曾经来过这里，”被遗弃而沦为男妓的迈克说道。他在寻找自己的家和应该在那儿生活的母亲。他想象着母亲像个仙女似地穿着雪白的衣裙轻轻地把他搂在怀里。但这不是最美妙的田园诗，这片土地就像一张“乱七八糟的面孔”。徘徊于其中的唯一的一些“牛仔”，是用塑料制成的模特儿。在影片开头的五分钟里，导演创造出一个虚假的美国神话——即原来就是迈克寄予美好希望而终于不能实现的梦幻。

范·桑特的剧本从现实到幻想的过渡十分明显，他成段成段地运用莎士比亚戏剧的对话也是十分冒险的。这是范·桑特化了的莎士比亚戏剧。范·桑特还受到奥逊·威尔斯1966年关于福斯塔夫的影片《午夜钟声》的启发。影片看起来就是一条街道上自然发生的故事。范·桑特感兴趣的其实不是男妓给人留下的惊人震撼力，而是其中包含的人性因素。影片的一些男妓拉客的场面具有某种幽默感。这部影片，探讨了范·桑特所有作品共同描写的寻找“家”的主题。就像《药房牛仔》描写了滑稽而哀婉动人的吸毒“家庭”似的，此片描写了另一个临时凑合的小共体———它在传统的家庭观念崩溃后必然发生并令人产生空虚的感觉。