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谁的格莱美？谁的春晚？
终于有时间把人人翻译的56届格莱美看完了，果然是顶尖级的现代流行文化大赏，有面子也有里子。从高中开始就迷欧美流行音乐，到现在算是比较了解欧美流行文化。
一个是流行音乐，另外两个是电影和电视，（当今网络文化崛起，以后必有大的作为）是西方现代世俗文化的代表，也是西方工商业文明高度繁荣的产物。在工业革命之前，文化是掌握在社会上层有闲阶级里，下层民众主要精力放在果腹上。在工业革命之后，特别是二战之后，社会繁荣，民众富足，科技进步，民主社会稳定才在商业文化发达的欧美社会出现‘唱片工业’以及电影、电视产业。
一台格莱美就是欧美通俗流行文化的缩影。在这个尊重多元和自由的舞台上你可以看到代表不同年龄段，不同性别（性取向），不同阶层，不同文化群体的歌手遵从自己意志歌唱，唱出自我，唱出心中的旋律。乡村、节奏蓝调、灵魂、拉丁、摇滚、放克……，都有属于自己舞台。
也正是这样，欧美流行音乐才拥有了庞大的多样的粉丝群，每个人心中都有自己的旋律，都有属于自己的巨星。天上天下唯我独尊，在西方民主社会行不通，那怕有超级巨星当道，每一届格莱美都会有一匹黑马杀出。
这样的文化背景下，歌手拥有充分的创作自由，做属于自己的音乐。不做过江之鲫，不为滥竽充数。标新立异，本性而为，爱我留下，不爱你走，这是流行艺人尊严和准则。而流行的标准完全由市场做主。乐迷们喜欢谁，喜欢那个类型完全由他们自己决定。
舞台上的乐坛新人毫无畏惧，高唱自我，勇敢面对成长之痛，寻找真我。格莱美从来都是尊老的，那一届不请几个大叔辈的老艺人高歌一曲，不要小看那些大叔大婶们，曾几何时人家也是潮流文化的弄潮儿，社会文化变革的先驱。
当然，格莱美也没有忘记永远离开我们的朋友，人走了，记忆还在，他们留下的音乐还在！
这届格莱美最为人津津乐道的就是Macklemore & Ryan Lewis那首《Same Love》，简单直白，但感染力极强的歌词，描述在主流的社会里，同性恋者痛苦艰难的活着，光是自我认同就让他们耗尽心力。社会上的各种歧视和欺凌让同志活的苦不堪言……
本身就是拉拉的Mary Lambert发自内心的呼喊：
And I can’t change
我也无法改变
Even if I tried
即便我曾经努力
Even if I wanted to
即便曾经我想过
催人泪下，没有什么比无法做自己痛苦的了，因为自己的性取向而失去一切，更可怕。那怕是任何不轻易的歧视或欺凌，都会击碎他们。
正因为如此，才会有出柜、平权和这几年美国声势浩大的同志婚姻合法化。在歌声里33位不同性取向的新人举行了婚礼，在亿万观众面前完成爱的宣誓。爱，平等，一个都不能少。一个人没有爱怎么会幸福，没有自由怎么会有爱，没有平等那里会有自由？
社会刚刚为同性恋者打开大门，多半的州还没有通过同志婚姻法，还有不少的反同者打着各种旗号阻挠同性恋者拥有平等的权利，社会上有很多人因为不了解同性恋群体，歧视他们。这就是为什么格莱美要在全球17亿观众面前，告诉人们爱是一样的。看看吧，那些夫夫们一样相爱。在场的巨星们参加了他们的婚礼，为他们留下喜悦的泪水，麦帝成为他们的婚礼歌手，我们要为爱欢呼，而不是被仇恨左右。这就是所谓的从善如流吧！
挣脱恐惧，归根结底，我们追求相同的爱。作为一个同志，我想说：我们和异性恋的确有不同，但这不认同只是表面的，在灵魂深处我们的爱一样，那些触及你心灵的爱的旋律同样让我们动容和憧憬。我们的爱一样会使得我们感到温暖。
尊重人性，肯定人性，颂扬人性，这是以人为本的西方文化核心。世人皆平等，是民主文化的标榜，充分的尊重个人自由和个人权利是多元文化的脊柱，这些都在这个舞台上表现了出来，不仅说到而且做到了……，音乐属于每一个人，自由平等属于每一个人。
经过几十年的发展，通俗流行文化已经是主流文化了。流行文化除了简单易懂，易于流行外，更是基于自由和多元之上，这使得流行文化不断的得到新鲜血液的补给，正是：问渠那得清如许？为有源头活水来。这几十年，流行文化就像一张巨网，把社会各种文化元素网络起来，给予独立发展的自由，在法律监管下的良性商业运行，这才成就了流行文化的空前繁荣。其文化影响力远超任何时代。
再回过头来看看那个春晚，光是开头那一通各民族大联欢式的舞蹈就知道是‘旧瓶装旧酒’。后面基本是春晚专业户们的舞台，装出来的喜庆，演出来的和谐，裱出来的精彩……，在这金碧辉煌的舞台之外，是昏蒙蒙的谁也看不清谁的雾霾天。整齐划一就是我们的‘文化’，每一个人只不过是这个舞台上的一个木偶，在精心编排下，让你哭就哭让你笑就笑。我们被一根线束缚着，绑架着没有自我也没有自由。谁都知道春晚只不过是政治意识的表达和传递，是集权者强加的幸福而已。所以，人们兴趣早就不在舞台上，而更乐于吐槽春晚，在各种吐槽里哈哈大笑……
这垄断和器质性坏死的央视春晚，是谁的谁清楚……
春晚刚好代表了这个“伪”现代化的社会。 |
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